Новий

Отруйні пігменти: найстрашніші кольори історії

Отруйні пігменти: найстрашніші кольори історії


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Протягом історії стародавні цивілізації використовували всілякі винахідливі способи створення пігментів для фарбування одягу, предметів і навіть будівель. Хоча деякі з пігментів були справді чудовими і вражаючими, багато з них також були смертельними.

До періоду раннього Нового часу більшість пігментів отримували з природних джерел органічного або неорганічного походження. З приходом наукової та промислової революцій асортимент синтетичних пігментів значно збільшився.

Яскравий, але смертельний: Свинець білий

Одним з найбільш часто використовуваних пігментів, що становить загрозу для здоров'я людини, є свинцевий білий (також відомий як білий свинець), який можна відстежити щонайменше 2500 років тому, що робить його одним з найдавніших синтетичних пігментів, вироблених людьми.

Цей колір згадується філософом IV / III століття до нашої ери Теофрастом Ересоським, який стверджує у своїй роботі: На камені , що білий свинець може бути отриманий шляхом змішування металевого свинцю з оцтом.

Цей особливий рецепт повторюють інші класичні автори, включаючи Плінія, який дав такий опис у своїй роботі Природознавство :

«Він зроблений з дуже тонкої стружки свинцю, поміщеної над посудиною, наповненою найміцнішим оцтом; завдяки чому стружка розчиняється. Те, що потрапляє в оцет, спочатку сушать, а потім розтирають і просівають, після чого знову перемішують з оцтом, а потім поділяють на таблетки і сушать на сонці протягом літа ».

Приблизно в той же час, тобто в 4 столітті до нашої ери, китайці використовували подібну процедуру для виробництва свинцю білого кольору.

Хоча свинцевий білий був улюбленим серед європейських живописців, більш трагічно, але він використовувався стародавніми єгиптянами, греками та римлянами для приготування мазей та косметики, з жахливими наслідками.

Хімічний елемент білого свинцю за формулою 2PbCO3.Pb (OH) 2 надзвичайно шкідливий для людей і тварин і може потрапити в організм одним із трьох способів - вдиханням, вбиранням шкіри та прийомом всередину.

Симптоми отруєння свинцем (їх також називають «художниками» кольками »або« сльозотечею ») різняться залежно від вікових груп. Наприклад, у дорослої людини, що зазнає впливу свинцю, можуть виникати головні болі, болі в животі, болі в суглобах і м’язах, а також високий кров’яний тиск, тоді як діти можуть страждати від затримок розвитку, труднощів у навчанні та втрати ваги.

Венеціанська церуса була косметичним засобом 16 століття, який використовувався як відбілювач для шкіри. Він використовував білий свинець як пігмент, що викликає отруєння свинцем, пошкоджує шкіру та викликає випадання волосся. (Jdforrester / )

Свинцевий білий використовувався європейськими художниками далеко за часів класики. Важливість цього пігменту проявляється в тому факті, що до 19 століття свинцевий білий був єдиним білим пігментом, який використовувався в європейському станковому живописі. Лише протягом ХХ століття художникам став доступний альтернативний білий пігмент - білий діоксид титану.

У порівнянні з білим свинцем, цей новий пігмент нетоксичний. Тим не менш, свинцевий білий має певні переваги перед титановим аналогом.

Наприклад, свинцевий білий більш теплий і м’який білий, ніж титановий білий, що означає, що він більше підходить для фарбування тілесних тонів. Таким чином, свинцевий білий використовується і сьогодні. Як би там не було, але, дотримуючись необхідних запобіжних заходів, художник може уникнути отруєння під час використання цього пігменту.

Страх червоного свинцю

Свинець білий - не єдиний пігмент, що містить свинець. Іншим пігментом з цим хімічним елементом є червоний свинець, який має хімічну формулу Pb3O4. Цей пігмент також відомий як мініум, який походить від річки Мініус на північному заході Іспанії.

Саме звідти видобували природний мінеральний міній в давнину. Використання природного свинцевого червоного припинилося після того, як була виявлена ​​синтетична форма пігменту.

Вітрувій повідомляє, що червоний свинець був виявлений випадково, коли білий свинець був кинутий у вогонь, і зазначає, що синтетичний продукт був набагато кращим за натуральний. Синтетичний свинцево -червоний колір також вироблявся в Китаї ще за часів династії Хань, і немає жодних доказів того, що там колись використовували природну форму цього пігменту.

Найдавніший приклад використання червоного свинцю безпосередньо (на відміну від того, що згадується у літературному джерелі) походить з Єгипту. Встановлено, що цей пігмент був застосований на портретах мумій Фаюм, які датуються 2-4 століттями нашої ери. Використання червоного свинцю також було виявлено на сході, наприклад, на настінних розписах у центральному Китаї (датуються між V та IX століттями нашої ери) та буддійських настінних картинах з Афганістану (VI століття нашої ери).

Червоний свинець також широко використовувався у середньовічних рукописах, а слово "мініатюра" пов'язане з "мініум" через дієслово Латірна "мініаре", що означає "писати з мініумом". У давнину червоний свинець часто використовували для фальсифікації кіноварі, ще одного смертоносного пігменту, про який буде сказано пізніше.

  • 5 тисяч років тому античні вчені використовували хімічні реакції для створення пігментів в горах Алтаю
  • Стародавні татуювання: Археологи знайшли кров і пігменти на 3000-річному обсидіані
  • Рок -мистецтво Чонгоні пропонує захоплююче розуміння таємничого таємного товариства Чева

Кодіс дель Ескоріал (1272-1284) з Іспанії. Середньовічні рукописи часто використовували червоно-оранжевий мініумний пігмент у буквах тексту та для невеликих ілюстрацій, які називаються мініатюрами. (Ескарлаті / )

Ніколи не використовуйте Неаполь жовтий

Ще один небезпечний пігмент, де присутній свинець, - жовтий антимонат жовтого, відомий також як Неаполітанський жовтий. Пігмент має наступну хімічну формулу, Pb3 (SbO4) 2, і це сіль двох високотоксичних металів, свинцю та сурми, а отже, надзвичайно отруйна.

Неаполітанський жовтий спочатку використовувався у Стародавньому Єгипті та Месопотамії як жовтий барвник та помутнітель у склянках та глазурі.

На відміну від деяких інших пігментів, свинцевий антимонітовий жовтий був втрачений і повторно відкритий кілька разів протягом історії, досягнувши своєї висоти популярності в європейському мистецтві між 1750 і 1850 роками, і протягом цього часу це був домінуючий жовтий пігмент, який використовували художники-пейзажисти. Після цього періоду свинцевий антимонат жовтий повільно замінювався спочатку хромово -жовтим, а потім кадмієво -жовтим.

Римська скляна склянка з другої половини IV ст. Жовтий пігмент походить від антимонату свинцю. (МатіасКабель / CC BY-SA 4.0 )

Токсична ртуть у Вермільоні

Свинець - не єдиний хімічний елемент, небезпечний для людини. Ртуть - ще один елемент, відомий сьогодні своєю смертельністю, і він міститься в кіноварі, мінералі, який використовувався в давнину для виробництва яскраво -червоного / червоного пігменту, відомого як верміліон.

Ртуть існує у трьох формах - елементарній, органічній та неорганічній. Ртуть, знайдена в кіноварі, є неорганічною і найменш небезпечною формою з трьох. Тим не менш, він все ще отруйний і може потрапляти в організм способами, подібними до свинцю, тобто вдиханням, вбиранням шкіри та прийомом всередину.

Симптоми отруєння ртуттю у дорослих включають м’язову слабкість, відсутність координації та труднощі у мовленні та слуху. З іншого боку, діти та немовлята, що зазнають високого рівня ртуті, можуть страждати від уповільнення розвитку мовлення та мови, пізнання та зорово-просторової свідомості.

Незважаючи на свою токсичність, кіновар використовувався самостійно як мінерал для виробництва верміліону з давніх часів. Як приклад, кажуть, що мелений кіновар використовувався на ранніх китайських похованнях.

За часів династії Шан і Чжоу, тобто 2 -го та 1 -го тисячоліть до нашої ери, мелений кіновар був розкиданий у могилах, через віру, що він здатний зберегти тіла померлих. Кіновар також був важливим мінералом у давньокитайській алхімії і був одним із інгредієнтів, необхідних для виготовлення легендарного філософського каменю.

Червоний пігмент кіновар використовувався в цій китайській різьбленій лаковій посуді часів пізньої династії Цин. (Даніель / CC BY-SA 4.0 )

Кіновар також був відомий стародавнім римлянам. Наприклад, Вітрувій писав про процес виробництва вермильону з кіноварі. За словами античного автора, добутий мінерал спочатку сушать і подрібнюють. Після цього його багаторазово промивають і нагрівають, щоб видалити домішки та виділити колір.

Після того, як пігмент буде готовий, його можна використовувати для фарбування полірованої штукатурки внутрішніх стін, оскільки пігмент стійкий до тих пір, поки він не піддається впливу сонячних променів. Вплив сонячного світла викликає хімічну реакцію в пігменті, що призводить до втрати кольору. Отже, бувають випадки, коли верміліон з часом змінюється від свого початкового яскраво -червоного кольору до коричневого, чорного або сірого.

Синтетичний вермілій з'явився у VIII столітті нашої ери, і вважається, що цей процес відкрили китайці. Цілком ймовірно, що це знання принесли на Захід араби. Протягом кількох століть після свого відкриття західний художник широко використовував синтетичний вермілій як пігмент.

Деякі західні твори мистецтва, в яких використовувалася червона фарба, включають Мадіуну з немовлям Тіціана (1570 -і роки), Спуск Рубена з Хреста (17 століття) в Антверпенському соборі та Розп’яття Рафаеля (1503). Вермільйон не використовувався однозначно західними художниками, і використання цього пігменту можна зустріти також на азіатських творах мистецтва. До них належать настінні картини індіанців Моголів XVII століття, а також різні китайські та японські картини на папері та шовку (датовані між XIII та XIX століттями).

Пігменти -вбивці зеленого миш'яку

На відміну від інших згаданих пігментів, наступний смертельний пігмент не існував у стародавньому світі і був винайдений лише у 18 столітті. Зелену Шайле назвали на честь свого винахідника Карла Вільгельма Шейле, шведського хіміка, який у той час проводив дослідження миш'яку.

Вперше цей синтетичний зелений пігмент Шеєле випустив у 1775 р. Шляхом додавання оксиду миш’яку (As2O3) до нагрітого карбонату натрію (Na2CO3). Потім суміш перемішували до повного розчинення, утворюючи таким чином розчин арсеніту натрію (NaAsO2). Нарешті, додали б мідний купорос [CuSO4 (H2O) x], щоб забезпечити яскраво -зелений колір, яким відомий цей пігмент. Таким чином, Зелена Шайле має хімічну формулу AsCuHO3.

До винаходу зеленого кольору Scheele, зелений був отриманий з пігментів карбонату міді, включаючи вердигрис та малахіт. У порівнянні з зеленим Scheele, ці зелені пігменти більш тьмяні і менш міцні. Крім того, зелений пігмент Шеле імітував зелений колір листя краще, ніж його старі аналоги.

Нарешті, зелений колір Scheele був дешевим і простим у виготовленні. Таким чином, Зеле Зелена замінила старі зелені пігменти незабаром після свого відкриття. Цей новий зелений пігмент використовувався не тільки для картин, але і для різноманітних повсякденних виробів, включаючи шпалери, тканини та навіть деякі дитячі іграшки.

Пошкодження, спричинені використанням зеленого миш'яку, 1859 р., Від зеленого пігменту Шеле. (Fæ / CC BY-SA 4.0 )

Популярність «Зеленої зелені» Шайле тривала недовго. Це сталося не через те, що він був отруйним, а через винахід іншого зеленого пігменту, смарагдово -зеленого, відомого також як паризький зелений. Цей пігмент був винайдений у 1808 році і мав стати покращенням зеленого кольору Шайле.

Дійсно, він швидко витіснив зелений колір Scheele, коли він став комерційно доступним у 1814 році. Подібно до зеленого кольору Scheele, смарагдово -зелений був наповнений миш'яком, а отже, насправді не був поліпшенням у порівнянні з його попередником, з точки зору здоров'я та безпеки.

Незрозуміло, коли саме зелений колір Scheele припинили використовувати, тоді як смарагдово -зелений продовжував використовуватися як пігмент аж до 1960 -х років у Європі та США. Хоча він більше не використовувався як пігмент, смарагдово -зелений функціонував як інсектицид до початку 1980 -х років.

Той факт, що зелений і смарагдово -зелений кольори Шеле використовувались у повсякденних продуктах, означав, що більше людей ризикують отруїтися, порівняно з тими пігментами, використання яких обмежувалося художниками. Це не обмежувалося лише тими, хто використовував ці вироби з миш’яком, а також тими, хто займається їх виробництвом.

Смерть Матильди Шойрер, лондонського виробника квітів XIX століття, була широко розголошена і підкреслила небезпеку миш'яку в цих зелених пігментах. Тоді в моді були штучні квіти, а штучне листя було присипано зеленою пудрою, щоб вони виглядали більш природними та реалістичними.

Тому робітники таких заводів піддавалися впливу миш'яку, який потрапляв у їх організм шляхом вдихання. Розтин Шейрера показав, що миш'як, який вона вдихала, потрапив до її внутрішніх органів, тобто до шлунка, печінки та легенів, і знищив її зсередини.

Ще однією можливою жертвою зеленого / смарагдово -зеленого кольору Шеле був Наполеон Бонапарт. Після поразки в битві при Ватерлоо 1815 р. Французький імператор був засланий на Сент -Єлену, острів у південній частині Атлантичного океану, де він зупинився у кімнаті, пофарбованій у зелений колір.

Деякі припускають, що саме миш'як зі шпалер став причиною його смерті. Хоча аналіз волосся Наполеона виявив значну кількість миш'яку, сучасний аналіз шпалер виявив, що вмісту миш'яку в них достатньо, щоб викликати хвороби, але, ймовірно, не смерть.

Вважається, що смерть Наполеона була спричинена миш'яком із зеленого пігменту у шпалерах та фарбі у його кімнаті. (Fæ)

Уран -помаранчевий: радіоактивний пігмент

Останнім смертельним пігментом цієї статті є урановий апельсин, який є продуктом 20 -го століття. На відміну від інших пігментів у цій статті, урановий помаранчевий використовувався не художниками, а конкретно як керамічна глазур.

У 1936 р. В США була представлена ​​лінія керамічного посуду з глазурованою поверхнею, відома як Fiesta (або Fiestaware). Оригінальна Fiesta випускалася у п’яти кольорах - червоному, синьому, зеленому, слоновій кістці та жовтому, причому червоний був найпопулярнішим кольором. Для того, щоб отримати цей червоний колір, в глазур додали оксид урану.

  • Нові уявлення про швидкий прогрес у інноваційному мисленні людини
  • Мілтос, Дивовижний пил Стародавнього світу
  • Банкет, заморожений у часі: рідкісна розписана гробниця, виявлена ​​в Італії

Вперше Fiestaware було виготовлено в 1936 році. Для досягнення яскравих кольорів в глазур додали оксид урану. (Марк Соллер / CC BY-SA 2.0 )

З початку виробництва та до 1943 року використовувався природний уран. Під час Другої світової війни постачання компанії ураном було конфісковане урядом, оскільки це було необхідно для виробництва ядерної зброї. Коли виробництво відновилося в 1959 році, замість нього було використано збіднений уран.

Зайве говорити, що уран є радіоактивним елементом, і з’їдання з тарілки з глазур’ю на основі урану збільшує ризик розвитку пухлин або раку, особливо в шлунково-кишковому тракті. Сучасна посуд Fiesta, на щастя, не є радіоактивною, оскільки збіднений уран використовувався в керамічній глазурі лише до 1972/3 років.

Хоча наука продовжує виявляти, що багато хімікатів, які ми використовуємо сьогодні в косметиці, побутових товарах і навіть продуктах харчування, є шкідливими, наразі, схоже, ми усунули небезпеку смертельних пігментів.


Історія зеленого кольору: від отруйного пігменту до символу екології

Кожен колір має свою історію колір зелений нічим не відрізняється. Сьогодні це найчастіше асоціюється з природою. Хлорофіл - це фотосинтетичний пігмент, що міститься в рослинах, що дозволяє їм мати свіжий, заспокійливий відтінок. Цей насичений колір був навколо нас постійним з початку часів (наскільки нам відомо), тому може здатися дивним думати про нього як про щось із минулим, але зелений відтінок має багату історію, наповнену проблемами . Насправді, зелений колір не був таким природним для тих, хто намагався виготовити його як пігмент для картин або прикраси предметів. Спочатку відтінок був відомий тим, що він був твердим кольором, а його пігменти були одними з найбільш отруйних в історії.

Дізнайтеся більше про зелений колір і про те, як він перейшов від того, що він сприймався як важкий та небезпечний відтінок до того, що уособлює природу та багатство.


Отруйні пігменти: найстрашніші кольори історії - історія

Кам'яний вік
‘ Перший період печерного живопису знає лише чорно -червоні обриси.

‘ Третій період використовує суцільний чорний, червоний і коричневий колір для поверхні та використовує пігмент, щоб отримати ефект рельєфу. Обриси чорного кольору, тіло тварин, змодельоване розмазуванням на ньому різними відтінками, отриманими шляхом змішування червоного та чорного. Введення червоних варіацій: загар червоний, помаранчевий червоний, сепія. Перші сліди змішування кольору з білим.
Могили кам’яного віку в Європі свідчать про те, що численні племена, очевидно, в захопленні від бурштинових незвичайних властивостей, носили його шматки як амулети, щоб відганяти злих духів.

Чорний вугілля. залишки від сухої перегонки деревини виробляються шляхом нагрівання деревини в закритих камерах або печах. Найкраще те, що виробляється з верби, окуня, бука, клену або іншої навіть фактурної деревини. Для пігментних цілей деревне вугілля подрібнюють і добре промивають для видалення калію. Його можна використовувати у вигляді палички для ескізів та для підготовки мультфільмів. Вугілля частково легке і пористе, воно зберігає тонку структуру деревини, з якої його виготовили, і з цієї причини воно досить характерне за зовнішнім виглядом при мікроскопічному розгляді. Його можна розглядати як дрібні, непрозорі, подовжені та осколкові частинки. Ця форма вуглецю використовувалася як пігмент з найдавніших часів. Його можна знайти на настінних картинах у Баміяні в Афганістані. Лорі каже, що холодні сірі Франса Галса - це суміш білого свинцю та чорного вугілля.

800 0 до н.е.
Намиста, підвіски та статуетки, вирізані з бурштину, виявились у могилах 8000 року до н. Е. у Північній Європі - розміщення бурштину серед ранніх речовин, що використовуються людиною для прикраси.

Додинастичний малахіт (гірський зелений)
є перхаps найдавніший відомий яскраво -зелений пігмент. ..Це трапляється в різних частинах світу, пов'язаних із вторинними родовищами мідної руди. Його готують як пігмент шляхом ретельного відбору, подрібнення та просіювання, але сьогодні його використовують рідко, за винятком, мабуть, невеликої міри на Сході.
Незважаючи на готове розкладання, він протягом багатьох століть залишався незмінним у багатьох картинах, так само, як і на землі. На нього світло не впливає.
Історія малахіту в живописі тісно паралельна історії азуриту. Зустрічається на Синаї та в есхідна пустеля Єгипту і використовувалася там для фарбування очей ще в додинастичні часи. Він був знайдений поряд з азуритом у китайському живописі в Тунхуані та на інших храмових об’єктах, і, можливо, він використовувався на Сході безперервно до наших днів.Цей мідно -зелений колір зустрічається в усі періоди європейського живопису приблизно до 1800 року, але в той час він був майже витіснений штучними зеленими пігментами. Його багато використовували для дерев та листя. Як і азурит, він працював краще в темпері, ніж в олії. Томпсон зауважує, що хоча в середні віки малахіт широко використовувався, у сучасній літературі про малярські матеріали згадується дуже мало, тоді як про азурит говорять неодноразово. Цей пігмент, безсумнівно, є верде адзурро Ченніно Ченніні.
Історія малахіту в живописі тісно паралельна історії азуриту. Це трапляється на Синаї та у східній пустелі Єгипту, і там його використовували для фарбування очей ще в додинастичні часи. Він був знайдений поряд з азуритом у китайському живописі в Тунхуані та на інших храмових об’єктах, і, можливо, він використовувався на Сході безперервно до наших днів. Цей мідно -зелений колір зустрічається в усі періоди європейського живопису приблизно до 1800 року, але в той час він був майже витіснений штучними зеленими пігментами.

Кольори Марса (Марс жовтий, Марс оранжевий, Марс червоний, Марс фіолетовий).
Кольори Марса, так звані, є штучними охрами, які утворюються шляхом осадження (процесів.) В результаті (продукт) Марс набуває жовтого кольору. Коли цей марс жовтий нагрівається, виникають різні відтінки помаранчевого, червоного, коричневого та фіолетового, залежно від ступеня та тривалості тепла. Продукт необхідно ретельно вимити від розчинних солей, щоб він був корисним як пігмент художника. Приготування штучних барвників оксиду заліза такої природи з купоросу заліза було описано в середині XIX століття. Хоча ці кольори Марса дуже однорідні і прекрасні, вони не мають жодної переваги перед жовтим і червоним кольором природного заліза. Іноді вони продаються за природні оксиди заліза.
Малярські матеріали -Геттенс і Стаут стор.129

Масікот (літардж) - це назви, які здавна використовувалися для жовтого оксиду свинцю.
Це не інтенсивно -жовтий колір, але він має хорошу криючу здатність і за властивостями пігменту подібний до білого свинцю. Хімічно він має такі властивості, як білий свинець. На нього не впливає сильне світло, але він може повернутися до білого свинцю під час перебування у вологому повітрі.
Litharge має більш помаранчевий колір, ніж massicot, викликаний наявністю деякого червоного свинцю. Він не використовується як пігмент, але широко використовується як сушарка для фарб і покритий лаком, це важливо як проміжний етап у приготуванні червоного свинцю.
Безумовно, жовтий оксид свинцю був відомий ще у металевому свинці, який був знайдений на місцях, що датуються додінастичними часами в Єгипті. Лорі знайшов його на піддоні писаря, датованого 400 р. До н. Е. Деві визначив оранжевий колір на шматку ліпнини на руїнах біля пам’ятника Каю Цестію як суміш масайкоту та мініуму. Пліній описав приготування як літхаржу, так і массікоту.
Хоча Де Вайлд перераховує тридцять дев’ять голландських та фламандських картин XV -XVII століть, в яких він ідентифікував масікот, ймовірно, що насправді був використаний більш стійкий подвійний оксид свинцю та олова, який називають свинцево -олов’яним жовтим. У сучасний час массикот не використовується як пігмент фарби.

5300 рік до нашої ери
Хоча доказів існування алюмінію як металу не існувало до 1800 -х років, глини, що містять металевий елемент, були використані в Іраку ще 5300 р. До н.е. для виробництва високоякісної кераміки. Деякі інші сполуки алюмінію, такі як ‘алуми ’, широко використовувалися єгиптянами та вавилонянами ще у 2000 р. До н. Незважаючи на ці ранні використання металу з глини ‘, проте минуло майже 4000 років, перш ніж метал був звільнений від його сполук, що зробило його комерційно придатним до використання металом.


5000 р. До н
‘У Єгипті найстарішим класом живопису є розпис у вазі. На ній зображені білі лінії на руці, блискуче червоні. Поєднання насиченого червоного з яскраво відбиваючим чорним є першим задовольним використанням колірної гами в Єгипті.


3400 рік до нашої ери
‘Династичні часи. Почав плоский розпис на стінах із колірною гамою чорного, червоного, жовтого, зеленого білого кольору.

3000 рік до нашої ери
Задокументовано, що в цей час вживали індиго.

2000 р. До н.
Деякі сполуки алюмінію, такі як ‘алуми ’, широко використовувалися єгиптянами та вавилонянами ще у 2000 р. До н. Незважаючи на ці ранні використання металу з глини ‘, проте минуло майже 4000 років, перш ніж метал був звільнений від його сполук, що зробило його комерційно придатним для використання металом.

Чорнила - це фарби, подібні до рідин і паст, які використовуються для письма та друку. Використання кольорових флзасоби для малювання персонажів на пергаменті, шкурі або тканині були поширені у Стародавньому Єгипті та Китаї принаймні ще у 2000 р. до н. У стародавніх творах, які досі зберігаються, часто використовуються чорнила на основі чорної лампи (сажі), тонко подрібненого пігменту, диспергованого у воді або маслі, а іноді стабілізованого за допомогою рослинної гумки або клею.

1500 рік до нашої ери
Тирійський фіолетовий, який використовували фінікійці в 15 столітті до нашої ери, вироблявся з певних сортів подрібнених морських равликів. Інший сорт равликів, смугастий барвник-мурекс, був виявлений у 1980-х роках як джерело гіацинтинового пурпуру, синьо-фіолетового барвника, відомого на біблійній єврейській мові як техелет і використовуваного до 3600 років тому для фарбування ритуальних молитовних хусток. Використання індиго ще в 3000 р. До н. Е. Було задокументовано синтетичним індиго, як і раніше, є важливим барвником, оскільки воно надзвичайно швидке.

IV династія Єгипту
Єгипетський блакитний (блакитна фрита, синій Помпея)
Неорганічний блакитний колір, який найчастіше зустрічається на настінних розписах єгипетських, месопотамійських та римських часів, є штучно виготовленим пігментом, який містить як основні складові мідь, кальцій та кремнезем. Лукас, який дуже добре описує історію та появу цього синього, каже, що це було зроблено нагріванням суміші, що містить кремнезем, сполуку міді, карбонат кальцію та натрон.
Схоже, що Чаптал першим назвав цей матеріал фритом ‘frit ’, але, хоча він містить частину скла як домішку, синій, безумовно, є кристалічною сполукою. Лорі та співробітники відзначають, що єгипетська кераміка, яка глазурована, наносилася на основу з різьбленого пісковику при температурі, дещо нижчій за температуру, необхідну для утворення кристалічного синього. Існує сучасна згадка про цей штучний синій колір, який містить опис його способу приготування. Без сумніву, єгипетський керулей Плінія.
Вітрувій описує його виготовлення, але помилково стверджує, що спосіб його виготовлення був вперше відкритий в Олександрії.
Єгипетський синій, який є крупнокристалічним і чистим синім кольором, схожий за зовнішнім виглядом на дрібно мелений азурит. На відміну від азуриту, він нерозчинний у кислотах, не піддається впливу світла або тепла (за винятком дуже високих температур), а лугами тільки при плавленні. Багато екземплярів, яким більше 3000 років, здається, мало змінюються часом чи середовищем.
Ця історія єгипетського синього багато в чому давня. Сперрелл стверджує, що він був знайдений ще в IV династії в Єгипті. Лорі спостерігав це на картинах з палацу в Кноссі. Рельман, Чаптал та інші знайшли його на помпейських та інших римських настінних розписах. Далі він був ідентифікований як темно -синій матеріал булави з Нузі, Ірак, як матеріал блакитної інкрустації в слоновій кістці з Самарії та як синій пігмент на римській стінописі з Dura Europos у Сирії. Партінгтон переглянув історію та поширення єгипетського синього, і він каже: "Жоден давньоєвропейський народ не міг успішно наслідувати єгипетський синій, і секрет його виготовлення був втрачений між 200 і 700 роками нашої ери. ’
Сучасний синій пігмент під назвою ‘помпейський синій ’, який за хімічним складом та оптичними властивостями повністю подібний до старовинного мідно-вапняного силікатно-синього кольору, але чистіший і тонший, тепер доступний із французького джерела.

‘ П'ята династія представила синьо -сірий колір (близько 2000 р. До н. Е.)

‘Дванадцята династія представила фіалку.

“ Вісімнадцята та дев'ятнадцята династія, останній великий період, використовує як основні кольори теракотовий червоний, чорний, білий, темно -коричневий, (Ніл) зелений, синій, жовтий. Новим є пунктир синього з чорним, зеленого з жовтим та райдужними відтінками.

‘На Криті ранньомінойський період (3400-2100 рр. До н. Е.) Показує лише прання червоного кольору.

‘ Перший середньомінойський період (2100-1900 рр. До н. Е.) Червоний, чорний, білий.

‘ Другий середньомінойський період (1900-1700 рр. До н. Е. Червоний, синій, чорний, білий.
“Третій мінойський період додав сірого кольору.

‘Пізній Мінойський період (1500-1300 рр. До н.е.) демонструє троянду, сіро-блакитний, червоно-коричневий, кремово-білий колір та використання прозорості для жіночого одягу#8217. Протягом усіх періодів Криту переважають червоний і чорний кольори.

‘Фрески в палаці Менелая в Тиррені 2000-1000 рр. До н.е. показати перше використання рожевого кольору.

‘Ранні фрески Мікен показують повторення колірної гами червоного, чорного, пізніше білого кольору.

‘На материковій Греції аж до VI століття основними кольорами є чорний, білий, червоний та жовтий.

‘ Демокрітос описав у своїх двох трактатах: ‘Про колір і про живопис ’ твір живопису V століття, що складається з чотирьох кольорів, з яких були отримані інші: червоний, жовтий, чорний, білий. Золото отримують шляхом змішування білого та червоного з відтінком жовтого, фіолетовий - з червоного, чорного та білого (3 частини червоного, 1 частина чорного, 2 частини білого) індиго шляхом змішування чорного та жовто -зеленого з жовтим та фіолетовим і т. д. Старі греки знали 819 відтінків, змішаних з цими чотирма основними кольорами.

‘Греція за часів тиранів (600 р. До н.е.) Використовується червоним для тіл, синім для волосся. V століття почалися спроби затінення.

‘ Четверте століття розпочало боротьбу з третім виміром.

‘ Третє та ІІ століття знали все про космос, колір та світло, а не озеленення.
‘Романський живопис слідував грецькій традиції.

‘Помпейські художники -настінні художники вперше використали накладення кольору, щоб отримати багатобарвний ефект. Поверх чорного шару вони поклали червоний шар і отримали цим методом досить глибокий, коричнево -червоний ефект.
‘ Відомі кольори до кінця Римської імперії були земними: червона охра, тера верте, темно -свинцеві кольори свинцю: білий свинець, червоний свинець, жовтий оксид свинцю, мідь, нанесена оцтовою лампою, спалена слонова кістка та вугільно -синій колір карбонат мідних рослинних і тваринних барвників: фіолетовий, мажевий (червоний і жовтий) індиго, кермес (червоний), вуад (синій).

‘ Єдиними важливими кольорами сучасності, доданими до класичної колірної гами, були ультрамарин та лазурит. ’

Індиго був відомий і використовувався як барвник у ранньому Єгипті. Про це згадував Пліній, назвавши його ‘indicum ’. Він був ідентифікований як один із пігментів, що використовувались для прикраси римських парадних щитів близько 200 року нашої ери, знайдених на Дура Європос у Сирії, згадувався ще в XIII столітті в європейських комерційних операціях і, безумовно, використовувався в італійському живописі ще в XV столітті століття і, ймовірно, навіть набагато раніше.
Фарбувальний матеріал, подібний до індиго, був помічений у синьому шарі під азуритовою плівкою на картині Сієни. Де Вайлд перераховує чотири картини, три - Франса Галса і все XVII століття, в яких він знайшов індиго.

Класичні часи
Маддер, озеро Маддер (див. Також Алізарин)
є природним барвником з кореня багаторічної трав’янистої рослини Rubia tinctorium, яка раніше широко культивувався в Європі та Малій Азії. Кольорові речовини, які є переважно алізарином, витягуються з меленого кореня шляхом ферментації та гідролізу з розведеною сірчаною кислотою. Рослина божевілля родом з Греції і використовувалася як джерело барвника, можливо, ще в класичні часи. Він був ідентифікований як джерело рожевого кольору на гіпсовій основі з єгипетського гробничного малюнка періоду Греко Римської імперії.

77 рік нашої ери
Римський автор Пліній оприлюднює свою історичну історію, в якій бурштин науково описується як продукт рослинного світу.

Пліній повідомляє, що невелика різьблена фігурка з бурштину коштувала на ринку більше, ніж раб.

Хризокола була класичною назвою для позначення різних сполук, які були корисними при твердій пайці золота. (Грец.: Золотий клей), і серед них були певні мінерали зеленої міді, Пліній можливо, мав на увазі малахіт. Зараз ця назва використовується мінералогом, зокрема, для природного силікату міді. У природному стані його зовнішній вигляд схожий на малахіт, за винятком того, що колір дещо більш синій. При подрібненні до дрібного порошку він цілком задовільно зберігає свій зелений колір і може служити пігментом у водорозчинному середовищі. . Пігмент стійкий до світла та звичайного середовища, але розкладається кислотами і чорніє від чутливих і теплих лугів. Цей мінерал майже не згадується як матеріал для фарбування. Геттенс ідентифікував його на стінописі в Кизилі в китайському Туркестані та описав деякі його властивості. Він зустрічається в Єгипті та на Синайському півострові і був ідентифікований Сперреллом як пігмент на певних гробницях Дванадцятої династії в Ель-Берші.

500 р. Н. Е. -1500 р. Н. Е. Середньовіччя
Боле - це назва, яку в мистецтві часто називають глиною, білою або кольоровою. Білий гриб приблизно ідентичний каоліну. Червоний гриб - це природний, залізистий силікат алюмінію, який спочатку був знайдений у Вірменії, але зараз і в інших країнах Європи. За складом він схожий на охру, але більш м’який і нерозумний, а оскільки він здатний отримати високу поліруваність, він служив грунтом для позолоти з ранніх середньовіччя. Сьогодні його можна придбати під різними назвами, такими як ‘гілдер червона глина ’ ‘ червоний колір золота. ’

Кістка біла (кістковий попіл) виробляється шляхом прожарювання кісток тварин. Зола з кісток різних тварин мало відрізняється за складом. Кістка біла - це сірувато -білий і злегка зернистий порошок. У середньовічні часи його використовували на папері або пергаменті, щоб надати йому зубну або абразивну якість, щоб отримати смужку сріблястого вістря.

Бразильська деревина - це натуральний червоний барвник. . що використовувались у середні віки, прийшли з Цейлону. Він був відомий і називався ‘brazil ’ за багато століть до відкриття країни, Бразилії.
Бразильські деревні озера, які готуються з різними протравами, мають різний колір від яскраво -вишневого до насичено -червоного і продаються під різними назвами. Ці озера нерозчинні у воді та спирті, але частково розчиняються у лугах, надаючи їм коричнево -червоного кольору. Мінеральні кислоти розкладають їх розчином жовтого до оранжево -червоного кольору. Вони нестійкі при струнному світлі. Кажуть, що бразильські барвники для дерева використовувались у великій кількості в середньовічні періоди при фарбуванні, живописі та чорнилах, можливо, це було набагато більше, ніж на перших порах, пізніше бур був замінений на більш яскраві кольори.

700 -ті (період восьмого c. Темпу)
Існує багато інших природних форм карбонату кальцію, деякі з яких корисні в живописі. Один з них, мармур, є звичним кристалічним сортом карбонату кальцію або вапняку. Мармуровий пил змішували з вапном для штукатурного розпису фрескового розпису та фарбування восковим малюнком. Інший, устричний панцир білого кольору, можна виготовити з раковин практично будь -якого молюска. Можливо, звичайно було спалювати снаряди перед їх порошкуванням. Цей білий колір був пігментом у китайському та японському живописі, і, як каже Томпсон, він з’явився також у середньовічній Англії, переважно змішаний з орпіментом. Навіть прожарену яєчну шкаралупу використовували як джерело тонкого білого лайма. Корал, вапняні залишки різних морських тварин, при розтиранні дає блідо -рожевий порошок, який китайці та японці зробили для фарбування для певних цілей. Уємура каже, що його використовували ще в період Темпо (VIII століття) в Японії. Лайм білий, отриманий із шпаклівки, або гашене вапном вапно, увійшло до італійського фрескопису під назвою bianco sangiovanni. Під впливом повітря це повільно перетворювалося на карбонат кальцію або крейду.

1431
Бістр - це коричневий пігмент акварелі, який отримують із смолистої сажі спаленої смолистої деревини та букової деревини. За кольором і складом він схожий на асфальтум. Колір варіюється від шафраново -жовтого до коричнево -чорного, залежно від джерела та обробки сировини. Іноді його змішували з червоною охрою, щоб надати йому більш теплий відтінок. Черч каже, що подрібнений сирий продукт промивають гарячою водою, перш ніж змішати з пістолетом та гліцерином у препаратііон акварелі. Дігтярна природа бістра (як і для асфальту) робить його непридатним пігментом, за винятком, мабуть, дуже тонких змивів. Він також каже, що вплив сильних сонячних променів окислює смоляні матеріали деревного походження, ймовірно, використовувалися протягом століть. Медер каже, що перша літературна згадка про бістр була написана Джеханом ле Беге в 1431 році, вона широко використовувалася, однак це були італійські книжкові ілюстрації в XIV столітті. Він був використаний Рембрандтом для прання малюнків. Він все ще занесений до списку художників та продавців поставок#8217, але мало використовується, оскільки вони визнають, що він не є постійним.


150 0
Азурит - цей природний карбонат міді, безсумнівно, був найважливішим блакитним пігментом в європейських картинах з XV до середини XVII століття, і на картинах того періоду він зустрічається частіше, ніж ультрамарин.
Де Вайлд перераховує дев'ятнадцять ранніх голландських та фламандських картин, на яких він ідентифікував азурит. В Європі були різні джерела мінералу. Є дані, що Угорщина була основним джерелом у середині XVII століття, коли Угорщину захопили турки. Однією з перших назв азуриту було лазурне d ’Alemagna, що вказує на те, що воно походить з Німеччини. Це азурро -делла -магна Ченніно Дженніні, відоме під багатьма іншими іменами в середньовічні часи.

Крейда, чорна або червона, має більш яскравий ефект, а також ознаку кольору. Малюнок крейдою вперше став широко використовуватися в Італії шістнадцятого століття. Серед численних італійських майстрів, які використовували чорну або червону крейду, або дві разом у поєднанні, можна назвати Карпаччо у Венеції, Андреа дель Сарто у Флоренції, Корреджо в Пармі та Карраччі в Болоньї. Пропозиція кольору тіла, подана червоним як підкріплення чорного, привернула художників -портретистів. Clouets у шістнадцятому столітті у Франції використовували сангвінік з простотою, яка також дала чудовий реалістичний ефект - велика колекція в Musee Conde, Chantilly, що демонструє їхню унікальну якість. Їх можна порівняти з Гольбейном, чиї малюнки членів суду Тюдорів містять такі варіанти середовища, як чорна крейда на тілесному кольоровому ґрунті.
Найкращий приклад місткості середовищ наводить Ватто у своїх дослідженнях фігур та деталей фігур для своїх картин червоним чи червоним, чорно -білим кольором на тонованому грунті. . Сучасний приклад глибини світла і тіні, які можна отримати на зернистому папері, подають малюнки Сера.

Індустрія фарбування текстилю в Європі виникла в 16 столітті, коли португальці, голландці та англійці представили індиго.

Озеро Маддер - Перкінс та Еверест говорять: “Приблизь час хрестових походів вирощування божевілля було запроваджено в Італії і, ймовірно, також у Франції. Маври вирощували його в Іспанії, і протягом шістнадцятого століття його привезли до Голландії.Кольбер ввів його в Авіньйон у 1666 р., Францен у Ельзас у 1729 р., Але лише до 1760-1790 рр. Він став важливим. Під час воєн республіки її вирощування було в значній мірі відмовлено, і лише після 1815 року це знову стало регулярним. ”

Мама
Коричневий бітумний пігмент колись насправді був приготований з кісток та тілесних залишків єгипетських мумій, які були бальзамовані асфальтумом. Стверджувалося, що хоча час асфальтум втратив частину летких вуглеводнів, а порошок із основи, забальзамовані залишки був більш твердим, ніж недавній асфальт, і краще підходив для пігменту. Мабуть, колись він був улюбленим у деяких художників. Церква каже, що його, безумовно, використовували як олійну фарбу принаймні ще наприкінці XVI століття. Про її історію відомо небагато, вона не згадувалася у звітах про ідентифікацію матеріалів на картинах. Зараз це, можливо, недосяжно і більше не бажано в мистецтві. Деякі олійні фарби, що продаються під цією назвою, є замінниками, які містять бітумну землю, наприклад, коричневий Ван Дайк. Мікроскопічний характер справжньої мумії не описаний, але її властивості та поведінка дуже подібні до властивостей асфальту.

1516
Індиго ‘Вона зайнятість в Європі була дуже обмеженою до 1516 р., Коли її почали імпортувати з Індії через мис Доброї Надії, але її введення у великій кількості відбулося приблизно до 1602 р. Завдяки переважно опоненту виробники вауду, його європейського суперника як засобу для фарбування, зустріли чимало протидії, і на континенті, і в Англії були прийняті різні закони, що забороняють його використання. Його називали "#дивовижним наркотиком"#8217 і вважали, що він завдає шкоди тканинам. У 1737 р. У Франції законодавчо було дозволено її працевлаштування, і з цього періоду його цінні властивості, схоже, поступово стали визнаватися в Європі.

1523
Кошинел (кармінове озеро, багряне озеро) - це природний органічний барвник, який виробляється з висушених тіл жіночої комахи кактусів кокків, що мешкає на різних кактусових рослинах у Мексиці, а також у Центральній та Південній Америці. Вперше він був завезений до Європи незабаром після відкриття цих країн. Ейбнер каже, що він з'явився після завоювання Мексики в 1523 році і був вперше описаний Матіолі в 1549 році. Принцип забарвлення кошинового екстракту - кармінова кислота.
Кохінеальні озера не стійкі до світла. Вони набувають коричневого кольору, а потім швидко вицвітають під сильним сонячним промінням, особливо при використанні у акварелі. У олії, однак, вони досить стійкі і раніше використовувалися для приготування вишуканих кольорів.

1600 -ті
Bistre (фр.) Коричневий пігмент, виготовлений із обвугленої деревини, що використовується як чорнило або крейда, або - переважно в 17 ст. - як прання. Малюнки Рембрандта#8217 в основному знаходяться в бістрах.
Лінія пера на малюнках Старого Майстра часто підсилюється промиванням бістра, розведенням деревної сажі, що має пізніший еквівалент у сепії, спочатку отриманої з чорнила каракатиці.

Blue Verditer - це назва, яка зараз дається штучному основному карбонату міді. Блідо -зеленувато -блакитний пігмент сьогодні мало використовується, але його все ще можна отримати у деяких художників -колористів. . Штучному мідному блюзу не приписується велика стійкість, і Томпсон каже, що вони мали тенденцію повертатися до зеленого через втрату вмісту аміаку. За словами Лорі ... виробництво синього вердитора, здається, одночасно великою кількістю здійснювалося в Англії. Томпсон стверджує, що штучний блюз з міді, ймовірно, є більш значним у середньовічному живописі, ніж усі інші (сині пігменти) разом узяті. Лорі ідентифікував цей пігмент у різних рукописах з підсвічуванням англійської мови початку XVII століття. Він записує, в іншому місці, що він використовувався протягом XVIII століття, а Національна галерея, Единбург, намальована Національною галереєю Единбурга.

1700-1800
Бітум - насичений коричневий пігмент, виготовлений з асфальту. Його використання через приємне дуже небезпечно, оскільки воно ніколи не висихає повністю. Він був популярний протягом 18-19 століть. і став причиною серйозних пошкоджень у багатьох картинах тих періодів.

1761
Алюміній є третім за поширеністю елементом (8%) у земній корі, перевищуючи його киснем (45%) та кремнієм (28%).
Назва металу походить від латинської назви квасцов ‘alumen ’. У 1761 р. Французький хімік yютон де Морво запропонував назву "#8216алюміній"#8217 для бази в галуні.

1780
Кобальтовий зелений подібний до синього кобальту, за винятком того, що оксид цинку повністю або частково замінює оксид алюмінію в останньому. Кобальтово -зелений напівпрозорий і не володіє великою криючою здатністю. Це дрібні і правильні розміри частинок, крупинки округлі та прозорі, яскраво -зелені у пропускається світлі, і вони сильно заломлюють і заломлюють. Це стабільний та інертний пігмент і можуть використовуватися в їх сумішах і в різних техніках.
Черч каже: ‘Кобальтово -зелений - насправді один із надто рідкісних пігментів, який одночасно є досконалим за хімічною та художньою орієнтацією. і тому, що його колір можна легко імітувати сумішами. Хоча він був відкритий Рінманом у 1780 році, лише після середини XIX століття, коли оксид цинку став доступним у великих кількостях, кобальтовий зелений, у свою чергу, став комерційно можливим. Лорі наводить 1835 рік як дату першої літературної згадки про кобальтовий зелений як пігмент.

1787
Антуан Лавуазьє ідентифікував алюміній як оксид тоді ще не відкритого металу.

1797
Л.Н. Вокелін, відкривач хрому (1797), описав приготування та властивості хромату свинцю у своїх 1809 ‘ Мемуарах ’.

1800 -ті роки
Церуловий синій - це стабільний та інертний пігмент, на який не впливають світло або сильні хімічні агенти. ..Він має обмежену міцність до тонування, але є єдиним синім пігментом кобальтового кольору без фіолетового відтінку. На початку XIX століття він був відомий як синя сполука, яку можна отримати шляхом нагрівання оксиду тину з розчином кобальту, але лише в 1860 році вона була представлена ​​під назвою, ‘coeruleum, ’ панами Г. Роуні та Ко, які запропонували її використовувати для акварелі та для олійного живопису. (Слово caeruleum використовувалося в класичні часи досить вільно для позначення різних синіх пігментів.

Хромово -червоний - цегляно -червоний кристалічний порошок, є основним хромом свинцю. Він стабільний у звичайних умовах, але не широко використовується як пігмент художника, оскільки йому бракує блиску і легко піддається впливу сірчаних газів. Про його історію як пігменту відомо мало, але, ймовірно, він почав вживатися на початку XIX століття.

1802
Кобальтовий синій зараз є найважливішим з кобальтових пігментів. Колір дещо змінюється в залежності від різних методів виробництва та кількості домішок, але зазвичай це чистий відтінок синього, особливо при природному освітленні.
Хімічно кобальтовий синій дуже стійкий, він не розчинний у сильних кислотах і лугах і не піддається впливу сонячних променів, його можна використовувати у всіх техніках фарбування, навіть для фарбування керамічної глазурі синім кольором, так само, як і оксид кобальту.
Кобальтово -синій колір був відкритий Тенардом у 1802 р. Де Уайл коротко розповідає про його історію та каже: ‘ Оскільки новий пігмент задовольнив визнаний попит, він був використаний всюди відносно незабаром після його відкриття, особливо у Франції, як це було природно. & #8217 Найдавніша картина, намальована в Голландії, на якій її ідентифікував Де Вайлд, була 1840 р., І він додає, ‘ отже, її використання не проникло в Голландію безпосередньо після її відкриття. Р. П. Бонінгтон, 1801-1828. Оскільки це один з найдорожчих кольорів художників і#8217, він може підробити і замінити ультрамариновими та навіть блакитними озерами.

1807
У 1807 році сер Хамфрі Деві присвоїв металу назву ‘алюміній, а згодом погодився змінити його на ‘алюміній ’. Незабаром після цього назва ‘aluminium була прийнята, щоб відповідати ‘-ium ’ закінченню більшості елементів, і тепер це правопис загальновживається у всьому світі, за винятком Сполучених Штатів (де другий &# 8216i ’ було скинуто в 1955 р.) Та Італії (де використовується ‘alluminio ’).

1814
Смарагдово-зелений-це штучний пігмент, вперше виготовлений у Швайнфурті, Німеччина, у 1814 році. Він являє собою мідний ацето-арсеніт і може бути приготований кількома способами. білого миш'яку та карбонату натрію.
Смарагдово -зелений, як зараз називають пігмент, має яскраво -синій зелений колір, один з найяскравіших з неорганічних кольорів і зовсім не схожий на будь -який інший зелений пігмент. Він має справедливу силу приховування. Деякі екземпляри смарагдово -зеленого досить характерні. Він не користується популярністю як художній пігмент, оскільки отруйний і небезпечний для поводження. Ia Paris green, він здавна використовувався як інсектицид.) Він легко розкладається кислотами та теплими лугами, і чорніє від тепла. Однак він досить стійкий у масляному або лаковому середовищі.
Смарагдово -зелений рідко зустрічається на картинах. Де Вайлд знайшов його лише на одному (датується 1860 роком). Іноді його розглядають як зелений пігмент, який використовується для виготовлення імітації патини під час ремонту старовинних китайських бронз.

1818
Хромово -жовтий, найважливіший з комерційних жовтих пігментів - хромат свинцю. (Він) може мати різний відтінок від лимонно -жовтого до оранжевого, залежно від розміру частинок, що, в свою чергу, залежить від умов опадів. Світлі відтінки зазвичай містять сульфат свинцю або інші нерозчинні солі свинцю. Середні відтінки - нейтральний свинцевий хромат, а помаранчеві - основний хромовий свинець.
У хімічно чистому кольорі хромово -жовтий колір досить стійкий до світла, але часто спостерігається, що він темніє і стає коричневим під час старіння. Іноді, особливо в поєднанні з кольорами органічного походження, він набуває зеленого відтінку. Найбільш задовільний при використанні в олії. У фресковому живописі можна використовувати лише основний хромовий свинець (хромово -оранжевий або червоний), оскільки жовті хроми перетворюються лугом. Багато хромово -жовтого кольору використовується з прусським синім, щоб зробити хром зеленим. Як пігмент, він датується початком XIX століття. Л.Н. Вокелін, відкривач хрому (1797), описав приготування та властивості хромату свинцю у своїх 1809 ‘ Мемуарах ’. Він згадував, що його можна готувати в різних відтінках, залежно від умов опадів. Хромово -жовтий колір не надійшов у комерційне виробництво до 1818 року. Іноді його можна зустріти на картинах XIX століття. Лорі каже, що Тернер використовував хромово -жовтий і хромово -помаранчевий. Зараз він мало використовується в живописі, оскільки доступні більш постійні жовті кольори.

1826
Алізарин (алізариновий малиновий) - принцип забарвлення кореня маренів, і його вперше виділили з цього джерела в 1826 році Колін і Робіке.

1835
Лорі наводить 1835 рік як дату першої літературної згадки про кобальтовий зелений як пігмент.

1842
Сурма сурмина - це сульфід сурми .. він може мати відтінки, що варіюються від помаранчевого до насичено -червоного. Вперше його виготовив К. Хімлі у Кілі у 1842 р. Хоча сульфід сурми фігурує як пігмент у гумовій промисловості, він мало використовується у фарбах, оскільки він є утікачем і не дуже стійкий хімічно.

середина 19 століття
До середини 19 століття всі барвники були отримані з листя, гілочок, коренів, ягід або квітів різних рослин або з тваринних речовин.

1851
Кадмій Червоний Літопон Він стабільний у звичайних умовах і швидкостійкий. Це сучасно сучасний пігмент, який використовується лише з 1926 року.
Кадмієво -жовтий колір чистого сульфіду кадмію має відтінки від лимонно -жовтого до насичено -оранжевого, залежно від умов опадів. Сульфід кадмію зустрічається в природі як мінерал, гренокіт, однак використання мінералу як пігменту не згадувалося.
Він стійкий і швидко запалюється. Сучасний продукт через відсутність надлишку вільної сірки конкурує з більшістю інших пігментів. Лорі каже, що жовтий кадмій був вперше показаний на виставці 1851 року. Зараз це, мабуть, найважливіший жовтий пігмент на палітрі художника і широко доступний у багатьох відтінках.

1856
Кольори вугільного дьогтю виготовляються з продуктів перегонки вугільної смоли, побічного продукту виробництва коксу та вугільного газу, і являють собою сполуки, які містять переважно вуглець, водень, азот, а іноді і сірку. Бензол, толуол, антрацен, нафталін, фенол та піридин - все це продукти прямої перегонки вугільної смоли. В результаті процесів синтетичної органічної хімії ці продукти дистиляції можуть бути змінені на проміжні продукти барвника, такі як анілін, фталеву кислоту тощо, які, у свою чергу, можуть бути синтезовані до фарбувальних продуктів, які є барвниками. З моменту відкриття Вільямом Перкіним у 1856 р. Першого анілінового барвника, пурпурного (див. Маувовий), в Англії було підготовлено багато тисяч барвників вугільної смоли. Деякі з них стали важливими у приготуванні озерних пігментів, будучи цінностями за їх багатство та яскравість кольору. Багато озер вугільної смоли не мають постійності і справедливо викликали з підозрою художник поглядати на весь спектр озерних пігментів. Однак за останні десятиліття було досягнуто дуже рішучого покращення стійкості барвників вугільної смоли, таких як барвники природного походження, ті, що знаходяться в червоній зоні спектру, є більш постійними, але стабільності було значно покращено озерних пігментів для інших областей спектру, прикладами яких є жовті ганзи та фталоціанінові сині. У майбутньому можуть бути створені органічні кольори, які будуть конкурувати з неорганічними кольорами за стабільністю світла та загальною стійкістю.

Пурпурний - це яскраво -червоний фіолетовий органічний барвник. Вперше його приготував Натансон у 1856 р. Він розчинний у спирті, ацетоні та водних розчинах. Незважаючи на втікаючий барвник, він використовувався для акварелі і все ще значиться серед них художниками та колористами#8217.

Mauve
є штучним органічним барвником, що належить до групи азинових барвників. Це був перший барвник, коли -небудь виготовлений синтетичним шляхом. Він був відкритий в Англії в 1856 році сером Вільямом Перкінсом, який приготував його шляхом окислення сирого аніліну хромовою кислотою. Оскільки анілін був початковою точкою для цього, а також для кількох інших, що слідували, термін "анілінові барвники"#8217 став означати всі ті, які виготовлені синтетичним шляхом, особливо ті, що отримані з хімічних речовин, отриманих при перегонці вугільної смоли. Термін був необережно застосований до барвників, не отриманих з аніліну або не пов’язаних з ним. Чистий ліловий барвник випускається у вигляді червонувато -фіолетових кристалів. При нанесенні колір тьмяно -фіолетовий. Він був запатентований в Англії, де деякий час широко використовувався для фарбування тканини. Незважаючи на те, що він є утікачем, він був використано як художники аквареллю в невеликій мірі, і сьогодні досі входить до списку деяких колористив серед акварельних фарб.

1859
Кобальтово -фіолетовий Колір - червонувато -фіолетовий, він прозорий і слабкий в тонуванні, і цей факт, на додаток до його високої вартості, здається, є причиною того, що він не використовується загалом як пігмент. Він стійкий і не піддається впливу більшості хімічних реагентів, і його можна використовувати у всіх техніках. Вони все ще значаться колористами -художниками. Приготування фосфату кобальту як пігменту було вперше описано Салветатом у 1859 році.

1860
Cerulean blue представлений під назвою ‘coeruleum

1861
Кобальтово -жовтий Пігмент має дуже чистий жовтий колір і прекрасну криючу здатність. Він швидко випромінює світло та повітря і стійкий до дії інших неорганічних пігментів, але може прискорити вицвітання деяких органічних кольорів і сам перетворитися на вирощений. Він розкладається слухом, сильними кислотами та лугами, і є слабо розчинний у холодній воді. Можливо, пігмент використовували більше у водному кольорі, ніж у маслі. Вперше він був представлений як пігмент художника в 1861 р. (Лорі) Пани Уінсор та Ньютон, ТОВ, кажуть (каталог 1930 р., Стор. 14 та в приватному повідомленні), що він був вперше представлений ними і був популяризований Аароном Пенлі , відомий художник -аквареліст. Вони також кажуть, що вони ввели ауреолін примули в 1889 році. Хоча кобальтово -жовтий колір доступний сьогодні у водному кольоровому середовищі, схоже, не використовується широко як колір художника, одна з причин того, що це дорого.


1862
Оксид хрому Зелений, непрозорий Він стійкий у всіх техніках фарбування. Непрозорий оксид використовується не стільки художниками, скільки прозорий оксид (1797) запропонував його використовувати для фарбування керамічної глазурі в 1809 році, але він, очевидно, з'явився як пігмент художника приблизно до 1862 року.

1868
Алізарин (алізариновий малиновий) Вперше синтезований двома німецькими хіміками, C. Graebe і C. Lieberman, які повідомили про своє відкриття у 1868 році. Це важливо в історії органічної хімії, оскільки алізарин був першим з природних барвників, синтетично виготовлених. . Його відкриття спричинило стрімкий занепад і майже повне зникнення великої галузі, що зростала з розуму, у Франції.

Майже все з цього джерела - озеро ‘ alizarin малинове ’, яке так широко використовують у художниках ’. Деякі живописці сказали, однак, що синтетичний алізарин не надає приємного, насиченого та вогненного тону, який дає шалений алізарин.
Алізарин був першим природним барвником, який був отриманий синтетичним шляхом (1868 р.), А до 1880 р. Було синтезовано індиго. До 1916 р. Була розроблена велика технологія, більша частина якої зосереджена в німецькому картелі, який мав фактичну монополію на виробництво барвників. Лише з початком Другої світової війни Німеччина втратила свої позиції як світові постачальники барвників. Сьогодні фарбувальна промисловість США, за допомогою придбання німецької технології після Другого Світу, стала головним експортером барвників.

Джерелом барвника був Madder, червоний Туреччина, який раніше використовувався у великих кількостях у текстилі, і досі є кольором для французької військової тканини. Вирощування кореня марені та його використання для фарбування та пігментування майже припинилося незабаром після того, як німецькі хіміки, eребе та Ліберман, 1 1868 р. Виявили синтетичний метод отримання алізарину.

1869
У 1869 році сер Вільям Перкін розробив практичний процес виробництва синтетичного алізарину, який виявився менш дорогим і більш послідовним за кольором, ніж натуральний матеріал. Сьогодні природний алізарин не має великого значення як барвник, хоча він використовується як хімічний проміжний продукт у виробництві більш складних барвників та як фарбувальний матеріал для художників та пігменту#8217.

Марганцевий фіалка
Церква каже, що він має більш справжній відтінок, ніж кобальтово -фіолетовий (фосфат кобальту), який є як червонішим, так і яскравішим. Пігмент стійкий до світла і на нього не впливає слух, але він розкладається сильними кислотами та лугами, що робить його непридатним для фресок.Виконавець не дуже його використовує, тому що він тьмяний за тоном і погано приховує силу. Мабуть, мало що відомо про історію цього пігменту, за винятком заяви панів Вінзор та Ньютона у їхньому каталозі (1930) про те, що він був вперше представлений ними у 1890 р. Однак зрозуміло, що вперше був підготовлений Е. Лейхауфа в 1869 році і названа ним ‘Нюрнберзька фіалка ’.

1870 -ті роки
Сезанн використовував призматичну колірну палітру імпресіоніста, але незабаром він виявив виразні обмеження теорії.

1871
Еозин - це калієва сіль тетрабромфлуоресцеїну, вперше виготовлений Каро в 1871 р. Раніше він використовувався для приготування червоних фарб дуже тонкого червоного відтінку, але не є швидким кольором, він швидко вицвітає на сонці. ‘Геранієве озеро ’ - так іноді називають блискуче червонувато -блакитне озеро, утворене осадженням еозину на основі гідрату алюмінію.

1874
Літопон
Він має приблизно таку ж білизну, але має більшу криючу здатність, ніж білий цинк. Цей пігмент у перші дні його виготовлення мав один серйозний дефект, схильність до потемніння (сірий або чорний (при сильному освітленні, але знову стає білим у темряві. Проблема була пов'язана з різними причинами, серед яких були наявність чужорідних металевих домішок, але після років досліджень тепер виробляється літопон, який не зазнає заряду у світлі. Так звані ‘ титановані літопони ’, які містять близько 15 відсотків оксиду титану, мають криючу здатність вище прямий літопон.
Очевидно, вперше літопон був виготовлений і запатентований Джоном Орром в Англії близько 1874 року. Зараз він має промислове значення і широко використовується в інтер’єрних фарбах, лаках та емалях, оскільки має поєднання виняткової білизни, яскравості та низької вартості. Його не дуже часто використовували як пігмент художника через, можливо, його жалюгідну ранню історію. Він використовується для кольорів плакатів та для дешевих акварелей. Можна очікувати, що він знайдеться в грунтовках сучасного, підготовленого полотна художника.

1880
Синтезований барвник індиго.
Індиго
- це синій рослинний барвник, який, здається, дуже рано використовувався на Далекому Сході для фарбування тканини та для фарбування. Барвник отримують різні рослини з роду Indigofera, серед яких І. Тінкторія, ймовірно, індійського походження, була головним джерелом торгового індиго до часу відкриття Байєром у 1880 році процесу виготовлення синтетичного індиго.
Раніше індиго вирощували у всьому світі, особливо в Індії та Китаї, але з 1900 року синтетичний продукт майже повністю замінив натуральний.

1886
Незважаючи на те, що алюмінієвий порошок, ймовірно, був доступний ще в середині XIX століття, лише через десятиліття або близько того після 1886 року, коли алюміній почав вироблятися у великих комерційних кількостях за методом Холла, порошки стали легкодоступними. Вперше він був використаний для покриття рам для картин та радіаторів. Порошок алюмінію став важливим як пігмент для комерційних фарб лише після 1920 року.

1889
Пани Вінсор та Ньютон, ТОВ, кажуть (каталог 1930 р., Стор. 14 та у приватному повідомленні) кажуть, що вони впровадили ауреолін примули у 1889 р.

1890 -ті роки
Камуфляж. Слово “камуфляж ”, ймовірно, походить від французького камуфляжу, терміну для невеликої вибухової шахти, яка викидає газ і дим, щоб приховати рух військ. .
Саме Тейєр на початку 1890 -х років розпочав створення цілком сформованої доктрини приховування забарвлення, опрацьованої за допомогою спостережень та експериментів та вивчення природи.

1892
Кадмій -червоний Регулюючи частку сірки до селену та регулюючи умови опадів, можна отримати відтінки, що варіюються від червоної до глибокої бордової. Червоний кадмій зараз популярний і улюблений пігмент, і сьогодні він значною мірою замінив вермільйон на палітрі художників. Різні сульфоселеніди кадмію стабільні і світлостійкі в звичайних умовах. Їхня історія є найновішою з історій прямих сульфідів кадмію. Хоча червоний помаранчевий пігмент кадмію, що містить селен, згадувався у німецькому патенті 1892 року, здається, що комерційне виробництво червоного кадмію почалося приблизно до 1910 року.

1899
Червоний літол або літольний тон r
є одним з найважливіших і широко використовуваних синтетичних червоних барвників сучасної озерної пігментної промисловості. Червоний літол - синювато -червоний з темно -синім червоним підтоном. Він не кровоточить в маслі і має хорошу стійкість до світла та слуху. Під цією назвою художники не пропонували торгівлю художниками, але, безперечно, вона зустрічається в деяких дешевих червоних фарбах як замінник. Вперше його зробив Юлій у 1899 році.

1910
Комерційне виробництво червоного кадмію починається приблизно в 1910 році.

1916
До 1916 р. Була розроблена велика технологія, більша частина якої зосереджена в німецькому картелі, який мав фактичну монополію на виробництво барвників. Лише з початком Другої світової війни Німеччина втратила свої позиції як світові постачальники барвників. Сьогодні фарбувальна промисловість США, за допомогою придбання німецької технології після Другого Світу, стала головним експортером барвників.

1920
Порошок алюмінію став важливим як пігмент для комерційних фарб лише після 1920 року.

Оксид сурми був введений у торгівлю фарбою як пігмент під торговою назвою ‘Timonox ’, у 1920 році компанією Cookson Lead and Antimo Co., Ltd, Англія. Володіє хорошою криючою здатністю. . Оскільки він затемнений сірководнем, його зазвичай змішують з оксидом цинку, який має переважне поглинання для цього газу. Оксид сурми конкретно не згадується як пігмент художника, і він не має переваги перед іншими білими пігментами.

1926
Кадмій Червоний Літопон Він стабільний у звичайних умовах і швидкостійкий. Це сучасно сучасний пігмент, який використовується лише з 1926 року.

1927
Кадмій жовтий літопон. ..можуть бути виготовлені в різних відтінках, починаючи від лимонно -жовтого і закінчуючи помаранчевим, і за вартістю значно меншу, ніж для чистого сульфіду кадмію. Це дуже тонко поділений пігмент, і його властивості подібні до прямого сульфіду. Коли цей пігмент був вперше представлений, H.W. Уорд повідомив, що кадмієвий жовтий літопон має всю стійкість до світла і чути про чистий сульфід, але не зовсім рівний йому за потужністю покриття. Під час свого звіту (січень 1927 р.) Він сказав, що його пігмент був на ринку три -чотири місяці. Ще зовсім недавно літопони кадмію були єдиними жовтими кадмієм, виготовленими в США.

1935
Марганцево -блакитний
являє собою порівняно новий пігмент, який, здається, вперше згадується в патентній літературі близько 1935 року. Цей зелений синій пігмент по суті є марганатом барію, закріпленим на основі сульфату барію. Хоча цей пігмент слабкий у тинкторіалі та криється, він може мати особливе застосування через свою хімічну стійкість. Поки що він використовувався майже виключно для фарбування цементу, це повинно викликати інтерес у фрескописців.


Помаранчевий молібдат
пігмент недавнього походження - це змішана кристалічна сполука хромату свинцю (та ін.) має високу покривну здатність і міцність до тонування. Вперше описаний у німецькому патенті в 1930 р. Хоча помаранчевий молібдат незабаром після 1935 р. Почав випускатися для використання у друкарських фарбах та фарбах, невідомо, що він досі використовувався для фарб художників. Однак через його блискучий колір та інші бажані властивості можна очікувати, що незабаром він знайде застосування для цієї мети.

1940 -ті роки
Барвники зі складним металом, які використовуються переважно для вовни, є комбінацією барвника та металу, зазвичай хрому. Використовуються з 1940-х років, вони були розроблені зі старих протравних барвників і мають високу легкість та прання.

1955
у Сполучених Штатах другий ‘i ’ в алюмінію відпадає.

1960
Теорія Юнга-Гельмгольца отримала емпіричну підтримку завдяки відкриттю у 1960-х рр. Трьох типів конусів, чутливих до червоного, зеленого та синього кольорів відповідно.


TED-Ed Animations містить слова та ідеї педагогів, реалізовані професійними аніматорами. Ви педагог чи аніматор зацікавлені у створенні анімації TED-Ed? Виберіть себе тут »

  • Вихователь Ж. В. Маранто
  • Режисер Хуан М. Урбіна, Фермін Мулетт
  • Редактор сценаріїв Міа Накамуллі
  • Продюсер Андрес Ф. Урбіна
  • Художній керівник Карлос Веласкес

Свинець у фарбах використовувався у творах мистецтва та косметиці у 1970 -х роках. Чому він був таким популярним? Однією з основних причин його популярності був час висихання. Для отримання додаткової інформації про свинцеву фарбу у творах мистецтва дивіться Flake White | Історія кольорів від LittleArtTalks.

Для чого ще використовували свинець у минулому? Дізнайтеся про використання цього зрадницького елемента. Миш’яковисті таблетки та свинцевий фонд: Історія токсичного макіяжу. Нарешті, цей урок TED-Ed надасть додаткову інформацію про цей елемент.

Зелений Зеле та Зелений Періс були одними з найпопулярніших пігментів в історії. Токсична сторона буття, буквально, зелений - це чудовий ресурс про труднощі, пов'язані зі створенням цього "якраз" відтінку зеленого. Докладніше про токсичні вікторіанські шпалери читайте: Чи могли б ці шпалери вбити вас? Смертельна одержимість вікторіанської Британії ідеальним відтінком зеленого. Нарешті, LittleArtTalks має ще один чудовий урок на цю тему: Колір, який вбив Наполеона: Зелений Зеле.

Чи ховаються якісь інші небезпечні пігменти? Відвідайте Пігменти крізь віки і дізнайтеся. Тоді дізнайтесь більше про кадмій: рідкісний пігмент фарби стикається із загальноєвропейською забороною, а художники бачать червоний колір.

Любите антикваріат і ті старовинні тарілки та миски яскравих відтінків? Почніть тут: Наскільки радіоактивним є Fiesta Ware? для отримання додаткової інформації про те, наскільки вони безпечні.


Найнебезпечніші кольори світу

Ви можете не вважати кольори небезпечними, але неправильні кольори зіпсують вас.

Наш світ наповнений небезпеками, але ми не очікуємо, що одна з цих небезпек стане кольором. І все ж, деякі барвники та фарби, які ми використовували для наших стін, тканин та інших речей протягом багатьох років, були настільки ж шкідливими, як і барвистими.

У цьому блискуче анімованому відео Тед-Ед проводить нас через деякі з найстрашніших кольорів в історії:

Мабуть, найвідомішим із смертоносних кольорів є білий свинець, який досі можна зустріти в будинках по всій країні. Свинцева фарба була бажаною протягом століть через її блискучий білий колір, але про несприятливі наслідки отруєння свинцем стало відомо лише в минулому столітті. Свинцева фарба була заборонена більшістю країн, але деякі будинки, побудовані до заборони, все ще мають небезпечну свинцеву фарбу.

Інші шкідливі кольори включають флуоресцентний радієво -зелений, миш'яково -зелений та ураново -оранжевий. Всі ці кольори цінувалися за їх чисті, сильні відтінки. Люди знайшли десятиліття чи століття, щоб відкрити шкідливі властивості цих пігментів, і до того часу шкода вже була заподіяна.


Алізарин Багряний (PR 83: 1, ASTM III)
Alizarin Crimson був створений у 1868 р. Німецькими хіміками, beрейбом та Ліберманом, як більш легка заміна Справжній Розі Маддер. Це було досягнуто шляхом виділення частини барвника кореня маренів, 1,2 -дигідроксиантрахінону (алізарин), з більш втікаючого 1,2,4 -тригідрозіантрахінону (пурпурин). Це історично важливо, оскільки являє собою перше синтетичне дублювання пігменту. Божевільний відноситься до часів стародавніх греків. Пліній Старший назвав його «Рубія», і він був знайдений у єгипетських гробницях. Маддер прийшов до Європи за часів хрестових походів. Використання справжнього Маддера практично припинилося після введення Алізарину. Світлостійкість III, Алізаріновий Багряний був замінений через 90 років на Світлостійкість I Хінакридони, розроблену Струве в 1958 році.

Асфальтум

Також відомий як бітум, Asphaltum - це розчин асфальту в маслі або скипидарі, який використовується з доісторичних часів як захисне покриття. Незважаючи на те, що Рембрандт успішно використав «Асфальтум», є багато доказів того, що роботи інших художників також не були успішними, і результатом стало сильне потемніння.

Ауреолін (PY 40)
Також відомий як кобальтово -жовтий, Aureolin замінив більш ранній пігмент під назвою Gamboge, який був азіатською жовтою гумкою, яка використовувалася до 19 століття. Ауреолін був вперше представлений в 1851 р. Ауреолін (хімічно відомий як калій балтинтрит) був популярний до кінця 19 століття, коли були представлені менш дорогі, чистіші та світлостійкі пігменти, такі як кадмій. Хоча справжній кобальтово -жовтий можна знайти, він, як правило, не використовується.

Кобальтова фіалка (PV 14)
У 1860 році була представлена ​​кобальтова фіалка, яка поступово розвивалася, вдосконалювалася, а пізніше була створена синтетично. Були використані дві дорогі версії, безводний фосфат кобальту або кобальт амонійфосфат (іноді комбіновані). Кобальтова фіалка токсична і дорога у виробництві, і слабкий пігмент швидко замінили чистішою, сильнішою марганцевою фіалкою.

Гукер Грін (PY 24/PB 27)
Найдавніші Зелені Гукера були сумішшю Гамбожа та Прусського Синього. Пізніше з Aureolin були створені більш світлостійкі сорти. Сучасний Hooker's Green зазвичай являє собою суміш фтало -блакитного і кадмієво -жовтого. Існує пігмент (PG 8), який іноді називають Зеленим Гукера, але цей пігмент не пропонує значного поліпшення порівняно з сумішами, оскільки він (ASTM III) втікає.

Індійський жовтий
Також відомий як пюре, пеолі або гауголі, справжній індійський жовтий (еуксантова кислота) вироблявся шляхом нагрівання сечі худоби, що годується листям манго. Процес був введений в Індію персами ще в 15 столітті. Бенгалія, Індія, була головним експортером в Європу з початку 19 століття до 1908 року. Місцеві дані свідчать, що продаж індійського жовтого кольору був заборонений як акт запобігання жорстокому поводженню з тваринами, оскільки листя манго не мають належних поживних речовин для великої рогатої худоби.

Малахіт
Також відомий як Мінерально -зелений або Вердеазуро, малахіт - це пігмент, який використовувався багатьма ранніми цивілізаціями. Отриманий з самородного карбонату міді, це, мабуть, найдавніший відомий яскраво -зелений пігмент. Азурит - його блакитний аналог. Синтетичний сорт називається Bremen Green. Малахіт вийшов з ужитку у 18 столітті. Пігмент не є постійним і має піщисту текстуру.

Марганцево -блакитний (PB 33)
Марганцевий синій, або марганець барію, виробляється з 19 століття. Синтетичний варіант був запатентований у 1935 році, але жоден із сортів більше не виробляється, оскільки грубий, слабкий пігмент був замінений більш інтенсивним блюзом.

Марганцевий фіалка (PV 16)
Відома також як Перманентна фіалка, Нюрнберзька фіалка або Мінеральна фіалка, Марганцева фіалка замінила кобальтову фіалку в 1890 р. Відомо, що вперше була зроблена Е. Лейкауфом у 1868 р. Вона була чистішою альтернативою кобальтовій фіалці і була менш токсичною. Він також мав кращу непрозорість.

Неаполь жовтий (PY 41)
Неаполітанський жовтий-також свинець на основі свинцю, виготовлений із свинцевого антимоніату. Він був виготовлений ще в 15 столітті, хоча, як кажуть, був знайдений на плитках стародавньої Вавилонії. Перші відомі формули датуються 1758 роком.

Нафтамід бордовий (PR 171)
Також відомий як Benzimadazolone Maroon, Naphthamide Maroon вперше був виготовлений у 1960 році разом з іншими пігментами бензимадазолону. Нещодавно відмовився від палітри ЗОЛОТОГО, тому що виробник пігменту припинив виробництво, оскільки більш дешеві альтернативи стали більш поширеним явищем. Найближчим часом мають бути доступні перспективні нові альтернативи.

Прусський блакитний (ПБ 27)
Прусська блакить має значне значення у світі мистецтва, оскільки відома як перший штучний пігмент. Він був винайдений випадково берлінцем Дісбахом у 1704 році, коли він намагався створити Флорентійське озеро. Також відомий як Китайський Синій, Берлінський Синій, Паризький Синій, Сталевий Синій, Залізний Синій, Бронзовий Синій, Синій Паста та Мілорі Синій. Сорт Milori Blue - це, як правило, те, що становить сучасний прусський блюз. Пігмент чутливий до лугів, тому не може бути виготовлений в акриловій емульсії.

Сік зелений
Сок зелений виготовляється з незрілих ягід крушини. Він сильно втікає, як і інший зелений сок, або ірис зелений, зроблений із соку квітки ірису. У середні віки він був перетворений у важкий сироп і продавався в сечовому міхурі, а не у вигляді сухого пігменту. Сучасні олійні фарби під цією назвою насправді є озерами вугільної смоли.

Сепія
Замінивши у XVIII столітті Bistre (коричневий колір, виготовлений із вареної деревної сажі), справжнє чорнило сепії виготовляють із чорнильних мішків таких тварин, як каракатиця. Кажуть, що виділення лише однієї каракатиці можуть за секунди перетворити тисячу галонів води непрозорою. Як і більшість органічних барвників природного походження, він нестійкий до світла. Сучасні олійні фарби під цією назвою, як правило, мають відтінки вигорілої Умбри, Ван Дайка Брауна та вуглецю.

Смальта
Найдавніший з кобальтових пігментів, Смальт був штучно виготовлений із крупномеленого синього скла кобальту, оскільки він стає дуже прозорим при дрібному подрібненні. Найдавніше використання було давніми єгиптянами. Він також використовувався як барвник для скла венеціанськими склодувами до 17 століття, коли з'явився Ультрамарин
а азуриту стало мало. Назва Кобальт прийшла до нас від чеських шахтарів, які мали проблеми з отриманням мінералу і назвали його «кобольдами», що було їхнім словом для духів чи привидів, які вони
вважається, що він населяє пігмент. З цих шахт виробляли кобалтіт і смалтіт. Смальт був покинутий, коли в 19 столітті стали доступними кобальтовий синій і ультрамарин.

Терре Верте (Стор. 23)
Зелена Земля відома за асортиментом назв, таких як Stone Green, Verdetta і Celadonite. Інші назви відносяться до джерела самородної заліза / магнієвої глини, наприклад, богемська
сорт якості чистого зеленого відтінку. Він був популярний протягом багатьох століть у багатьох культурах. Корінні американці також любили використовувати Зелену Землю як барвник. З часів Середньовіччя він використовувався як колір підмальовування тілесних тонів у портретах.

Ван Дайк Браун (NBr 8)
Також відомий як Кассель Земля, Рубінз Браун та Кельн Браун, цей пігмент датується приблизно XVII століттям і являє собою суміш глини, оксиду заліза, гумусу та бітуму. Завдяки гумусу та бітуму (Asphaltum) справжній Ван Дайк Браун темніє та/або вицвітає. Прозорість Ван Дайка Брауна зробила його ідеальним для скління, а не умбри та охри.

Венеціанський Червоний
Червоний Венеціанський, Синопія, Червоний Венеція, Червоний Туреччина, Червоний Індійський, Червоний іспанський, Червоний Помпеї та Перський червоний (або Перський затока Червоний, який все ще вважається найкращим сортом природного пігменту) - це назви, які використовуються для опису місць, де знаходиться природне червоне залізо був вилучений із землі. Сьогодні червоний оксид заліза виробляється синтетичним шляхом, що забезпечує кращу консистенцію. Оксиди використовувалися ще з доісторичних часів і досі є важливими пігментами. Венеціанський червоний зазвичай відноситься до специфічного синюватого відтінку червоного оксиду, але варіації коливаються від фіолетово -червоних до жовтуватих.

Вірідіан Зелений (Стор. 18)
Вірідіан Грін був відкритий у 1797 році Вокеліном, але набув сучасного кольору лише в 1838 році в Парижі.Він негайно замінив втікаючий колір, відомий як Смарагдово -зелений, але називався Смарагдово -зеленим, Вертним Емерадом, Зеледоновим Зеленим, Зеленим Паннетьє, Зеленим Гіньє та навіть Прозорим оксидом хрому, поки не став широко відомий як Віридіан. Гідратований гідроксид хрому - складний пігмент для складання в акрилових емульсіях, і хоча GOLDEN робив багато спроб зробити це, малоймовірно, що справжній віридіан залишиться частиною нашої палітри.

Вермільйон (PR 106)
Вермільйон - токсичний пігмент, виготовлений із сульфіду ртуті. Ця руда, що зустрічається в природі, є джерелом Меркурія, і її протягом століть роздрібнювали як пігмент і називали Кіннібар або Ціннобер. Ранні культури греків, римлян і китайців штучно створювали Кіннібар протягом століть, ще в VI столітті до нашої ери, але лише в 15 столітті його назвали Верміліоном. Прямі сонячні промені викликають його значне потемніння, і після їх прибуття його швидко замінили кадмієві червоні.

Список використаної літератури:
1. Дорнер, Макс. Матеріали художника.
2. Gettens & amp Stout. Малярні матеріали.
3. Золлінгер, Генріх. Колірна хімія.
4. Феллер, Роберт Л. Пігменти художника: Том 1.
5. Рой, Ашок. Пігменти художника: Том 2.
6. Мох, Метью. Турбота про картини старих майстрів.
7. Золлінгер, Генріх. Колірна хімія.
8. В. Гербст & А. К. Голод. Промислові органічні пігменти.
9. Левісон, Генрі В. Пигменти художників: випробування та рейтинги світлостійкості.
10. Уілкокс, Майкл. Посібник Уілкокса з кращих акварельних фарб.


Отруйні пігменти: свинцево -білий

Білий - колір чистоти, світла, чистоти, м’якості та досконалості. Як не дивно, але це також колір, який вони використовують у психіатричних лікарнях (через його заспокійливу дію, зауважте). Але як колір з таким чистим і м’яким відчуттям може бути одним з найвідоміших смертоносних пігментів в історії пігментів?

Свинцевий білий був використаний ще в 4 столітті до н. Е. стародавніми єгиптянами, греками та римлянами. Його зазвичай використовували для приготування мазей та пластирів, а також у косметиці, але цей пігмент був високо оцінений художниками через його щільну непрозорість.

Укладання білого свинцю (з Додда, Г. British Manufacturing, 1884).

Для виготовлення фарби художники перетирали блок свинцю в порошок, оголюючи високотоксичні частинки пилу. Ліберальне використання пігменту призвело до того, що було відоме як «колики художника», або те, що ми зараз знаємо як отруєння свинцем. Але чому свинець смертельний? Свинець безпосередньо всмоктується в організм і проникає в нервову систему. Потрапляючи в нервову систему, свинець порушує нормальну функцію кальцію у вашому організмі і може спричинити розумові вади та високий кров’яний тиск.

Але такі побічні ефекти, мабуть, не заважали художників часу та культур. Свинець білий завжди був практичним вибором до 19 століття через його щільність, непрозорість і теплі тони. Це було непереборним для таких художників, як Вермер, а пізніше імпресіоністів, таких як Ван Гог. Його сяйву не вдалося порівняти, і пігмент продовжував широко використовуватися, поки він не був заборонений у 1970 -х роках.

Доярка (De Melkmeid) Йоганнеса Вермеера, бл. 1657–1661. Рейксмузей, Амстердам інв. A2344.

Інформація про Вінсента Ван Гога (1853 – 1890), Сен-Ремі-де-Прованс, лютий 1890 р.

Досить сказати, що в цьому кольорі немає нічого чистого, але не можна заперечувати його блиск і сяйво на картинах. На щастя, сьогодні у нас є різні синтетичні варіанти, які можуть дещо досягти ефекту свинцевого білого, але ніщо ніколи не буде настільки стійким, як оригінальний смертельний пігмент.


Індійський жовтий

Ось ще один цікавий і тривожний пігментний наконечник від Twitter на Indian Yellow. За даними Філіпа Болла Світла Земля: Мистецтво та винахід кольору, яскравий колір індійського жовтого був джерелом таємниць до кінця 19 століття. Виявилося, що жовтий колір походить від сечі великої рогатої худоби в індійській провінції Біхар, яку годували лише листям манго та водою. Погане поводження з тваринами призвело до незаконного забарвлення, і воно зникло до 1908 року.


Печерне мистецтво верхнього палеоліту

Славні картини, створені в період верхнього палеоліту в Європі та в інших місцях, були результатом творчості людини та введення широкого спектру кольорів, створених з природних пігментів, змішаних з великою кількістю різноманітних органічних речовин. Червоні, жовті, коричневі та чорні були отримані з вугілля та охри, змішані, щоб створити казкові реалістичні та абстрактні зображення тварин і людей.


1. Диметил -кадмій

Навіть найменша кількість цієї речовини знищить серце та легені людини, як тільки вона потрапить у їх кровотік.

Ця хімічна сполука, ймовірно, є найнебезпечнішою з тих, що були створені людьми до цих пір. Ця молекула може завдати шкоди, як тільки вона потрапить у наш кровотік, і це не дивує багатьох хіміків, які не хочуть працювати з нею. Навіть найменша кількість цієї речовини руйнує серце і легені людини, як тільки вона потрапляє в кров.

Коли він стикається з водою, якою наповнене наше тіло, вона перетворюється на диметилпероксид кальцію. Ця сполука є дуже вибухонебезпечною. Якщо хтось виживе під час першого контакту з цією сполукою, швидше за все, він захворіє на рак через наслідки сполуки, що викликають рак.



Коментарі:

  1. Wichell

    На мою думку, це вже обговорювалося

  2. He Lush Ka

    Відхиліть мене з цього.

  3. Waldmunt

    На мою думку, він помиляється. Напишіть мені в прем'єр -міністрі, говоріть.



Напишіть повідомлення

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos